“阿里影業(yè)不會(huì)再請(qǐng)專業(yè)編劇�！�

2015年11月，在某次論壇上，阿里影業(yè)副總裁徐遠(yuǎn)翔說(shuō)道。那么他們要請(qǐng)誰(shuí)呢？“請(qǐng)IP的貼吧吧主和無(wú)數(shù)的同人小說(shuō)作者，最優(yōu)秀的挑十個(gè)組成一個(gè)小組，跟殺人游戲一樣不斷淘汰，最后那個(gè)人寫的最好，給予重金獎(jiǎng)勵(lì)，然后給他保留編劇甚至是故事原創(chuàng)的片頭署名。”

話很長(zhǎng)，關(guān)鍵在于前三個(gè)字，請(qǐng)IP，這只是市場(chǎng)對(duì)職業(yè)編劇的不認(rèn)可。隨著人工智能技術(shù)的發(fā)展，人工智能編劇隨即橫空出世。同年12月，阿里推出了自動(dòng)編劇機(jī)器人—— “阿里編編”，據(jù)說(shuō)它創(chuàng)作一個(gè)完整的電影劇本僅需30分鐘，不過(guò)最近阿里編編似乎沒(méi)什么聲響了。

一邊是以互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)為主的資本方進(jìn)軍電影導(dǎo)致的市場(chǎng)變化，另一邊是人工智能技術(shù)的圍追堵截，這無(wú)疑是西門吹雪與葉孤城的雙向狙擊，意圖很明顯：殺死那個(gè)人類編劇。

為什么受傷的總是人類編��？

編劇，導(dǎo)演，演員三足鼎立，但為何導(dǎo)演和演員如此重要，編劇卻越來(lái)越邊緣化。

1、編劇被排擠在產(chǎn)業(yè)運(yùn)作之外，資本入侵惡化這一現(xiàn)象

影視行業(yè)有一個(gè)生動(dòng)的比喻，“影視制作如同建一座樓房，出品人是業(yè)主，制片人是承建方，編劇是建筑設(shè)計(jì)師，導(dǎo)演則是包工頭”，設(shè)計(jì)師的意義大家都知道，從鄧小平被尊稱為“改革開(kāi)放總設(shè)計(jì)師”就可見(jiàn)一斑。但在實(shí)際的影視運(yùn)作中，編劇卻并未得到應(yīng)有的重視。

這主要是因?yàn)椋�影視是一個(gè)很長(zhǎng)的產(chǎn)業(yè)鏈，寫劇本僅僅只是開(kāi)端，除此之外還包括找投資人融資，搭建劇組，調(diào)配人員等等，而這都不是編劇所擅長(zhǎng)的，因此他們?cè)诤芏鄷r(shí)候都被排擠在產(chǎn)業(yè)運(yùn)作之外。

而隨著互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)爭(zhēng)先進(jìn)軍影視業(yè)，編劇的待遇更慘了�！八麄兲貏e好，我經(jīng)歷的投資人從房地廠商到現(xiàn)在的互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)，最好的是煤老板，除了要求找女演員以外，沒(méi)有別的任何要求�！皬耐艉Ａ謱�(duì)煤老板的懷念中就可瞧得一二�；ヂ�(lián)網(wǎng)企業(yè)拿數(shù)據(jù)說(shuō)話的看家本事完整的用在了影視上，劇本創(chuàng)作從編劇說(shuō)了算轉(zhuǎn)化到了數(shù)據(jù)說(shuō)了算。比如愛(ài)奇藝、優(yōu)酷、騰訊視頻等正致力于自制網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)劇，他們根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的熱度選擇改編對(duì)象，根據(jù)話題熱度選擇題材，根據(jù)用戶觀看視頻的行為數(shù)據(jù)設(shè)計(jì)情節(jié)、橋段等，IP火不火成了主要考量因素，原本重要的編劇已經(jīng)淪為改變劇本的”二度創(chuàng)作者“身份。

2、AI技術(shù)席卷電影行業(yè)，編劇只是個(gè)開(kāi)始

2014年，數(shù)據(jù)開(kāi)發(fā)人員通過(guò)分析《星際穿越》第一版預(yù)告片的反饋，運(yùn)用數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)和機(jī)器學(xué)習(xí)的人工智能技術(shù)，創(chuàng)造了第二版和最終版預(yù)告片，既降低了預(yù)算也提升了傳播效果。2016年，日本微軟公司開(kāi)發(fā)出的人工智能形象——女高中生“Rinna”，她客串出演了系列電視劇《世界奇妙物語(yǔ)16秋季特別篇》中人工智能機(jī)器人一角。而在排片，預(yù)測(cè)，剪輯上，人工智能也在不斷試水。

因此，人工智能做編劇，毫不讓人意外。

現(xiàn)代電影編劇理論的奠基人悉德·菲爾德為時(shí)長(zhǎng)2小時(shí)120頁(yè)的標(biāo)準(zhǔn)電影劇本劃分了故事的開(kāi)端、中段、結(jié)尾，它們分別位于劇本的第1—30頁(yè)，第30—90頁(yè)， 第90—120頁(yè)，兩個(gè)情節(jié)點(diǎn)應(yīng)出現(xiàn)在第25—27頁(yè)、第85—90頁(yè)。

看上去一個(gè)劇本的寫作似乎是有章可循的，那么在實(shí)際中，人工智能劇本的完成度到底如何呢？

電影導(dǎo)演Oscar Sharp和他的科技專家朋友Ross Goodwin創(chuàng)造了一個(gè)名叫”Jetson”（后自己要求改名為”Benjamin”）的人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)，在創(chuàng)作劇本之前，本杰明已經(jīng)閱讀了上千部科幻電影的劇本，其中不乏在電影史上留名的經(jīng)典作品，最后它寫出了一個(gè)名為”Sunspring”的科幻電影劇本，并被拍成了一部9分鐘的科幻短片。

但結(jié)果并不算好，對(duì)白顯得尤為蒼白，缺乏情感的張力，男主角時(shí)不時(shí)蹦出的“I don‘t know what the hell you”更是讓人摸不著頭腦，但這僅僅只是個(gè)開(kāi)始，留給我們的遐想空間值得我們思考。

人工智能編劇的機(jī)會(huì)在哪里？

實(shí)際上，這一輪人工智能浪潮的崛起就得益于互聯(lián)網(wǎng)帶來(lái)的海量數(shù)據(jù)，入主影視業(yè)的互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)一旦技術(shù)成熟到可以將劇本數(shù)據(jù)和人工智能深度結(jié)合，人工智能編劇將成為常態(tài)。

1、 人工智能編劇悖論，主導(dǎo)不行輔助有余

看過(guò)很多電影，還是寫不好劇本。

如果本杰明能吶喊的話，我毫不懷疑它會(huì)發(fā)出這樣的哀嚎。所謂編劇，其創(chuàng)作的一大核心便是創(chuàng)新，但創(chuàng)新并不是僅僅通過(guò)看電影看劇本就可以解決的。對(duì)編劇來(lái)說(shuō)，還需要在生活中多一點(diǎn)敏銳的觀察，比如生活中的所見(jiàn)所聞所聽(tīng)所感，閱讀其他除劇本之外的其他形式的文學(xué)作品等等。

創(chuàng)新是打破原有的束縛，但是人工智能編劇卻是在遵循原有的規(guī)則。這是兩條截然不同的思維方式。同時(shí)，創(chuàng)新無(wú)序且很難量化的，正如廣告界流傳甚廣的那句話所說(shuō)，“我知道我的廣告費(fèi)有一半是被浪費(fèi)的，但我不知道究竟是哪一半�！毖芯咳藛T未嘗不知道創(chuàng)意來(lái)自于生活，但他們不知道來(lái)自生活的哪一部分。

現(xiàn)有的人工智能編劇的學(xué)習(xí)辦法并不能使它成為好的編劇，但是并沒(méi)有更好的辦法實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新的突破，這種內(nèi)在矛盾是制約它發(fā)展的關(guān)鍵。我們可能認(rèn)為，除了讓機(jī)器學(xué)習(xí)劇本啊，再給“投喂”小說(shuō)，新聞，編劇的生平等等增強(qiáng)機(jī)器的人文氣息。如果這么簡(jiǎn)單，那估計(jì)離人工智過(guò)上吃飯睡覺(jué)打豆豆的日子就不遠(yuǎn)了，人工智能并不能將不同形式的文學(xué)作品內(nèi)化，這其中內(nèi)在的聯(lián)系只會(huì)增加機(jī)器的不確定性，產(chǎn)生出四不像的劇本。

老祖宗孟子早就說(shuō)過(guò)，盡信書，不如無(wú)書。但對(duì)人工智能編劇來(lái)說(shuō)，似乎除了盡信書，也沒(méi)有別的解決辦法，但它充當(dāng)輔助者，提供創(chuàng)作建議，無(wú)疑還是一條行之有效的道路。而且這種發(fā)展方向，不至于招至人類編劇的大力抨擊，留有一絲喘息空間。

2、二次創(chuàng)作成就電影市場(chǎng)，人工智能編劇的新空間

電影本是創(chuàng)意驅(qū)動(dòng)產(chǎn)業(yè)，但是當(dāng)前的市場(chǎng)大環(huán)境卻是，它已經(jīng)演變成了利潤(rùn)驅(qū)動(dòng)行業(yè)，在電影工業(yè)發(fā)達(dá)的美國(guó)尤其明顯。2017年，好萊塢有43部大片是續(xù)集、重啟或衍生片；而在美國(guó)本土，票房前10中100％都是這類影片，其中前三就是我們所熟悉的《星球大戰(zhàn)》、《美女與野獸》和《神奇女俠》等大IP。

2017年美國(guó)本土票房前十影片，數(shù)據(jù)來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

可見(jiàn)，電視電影市場(chǎng)逐利的現(xiàn)象只會(huì)越來(lái)越嚴(yán)重。不管是成熟電影工業(yè)的市場(chǎng)，即便是在我國(guó)這種電影市場(chǎng)下也不例外，而對(duì)人工智能編劇而言，改編無(wú)疑比獨(dú)立創(chuàng)作更為簡(jiǎn)單。

此前，豆瓣上曾有網(wǎng)友吐槽國(guó)內(nèi)電影電視的改編盛況，實(shí)際上編劇所承擔(dān)的角色開(kāi)始越來(lái)越微不足道的時(shí)候，就意味著這一行業(yè)的話語(yǔ)權(quán)在不斷被閹割。

某種程度上，編劇的降維創(chuàng)作無(wú)形之中給了人工智能超越的空間，這種畸形的格局讓人唏噓。編劇宋方金曾說(shuō)過(guò)，其實(shí)現(xiàn)在，我們擔(dān)心的不應(yīng)該是機(jī)器寫的多么像人，而是很多編劇寫的多么像機(jī)器人。編劇整體水平的下滑致使機(jī)器有更多機(jī)會(huì)迎頭趕上，你得承認(rèn)，這是人工智能編劇新的市場(chǎng)機(jī)會(huì)。機(jī)器編劇的水平應(yīng)該是人類編劇的最底線，不可觸碰，兩者之間的鴻溝越寬人類編劇越安全，反之人類編劇將在頃刻間被團(tuán)滅。

此前，科大訊飛同傳造假事件引起了軒然大波，在同傳群體中更是遭到了極大的抨擊，其中有一點(diǎn)原因無(wú)疑是同傳從業(yè)者受夠了各科技公司一言不合就取代人類同傳的囂張言論，任何直言不諱的取代都是赤裸裸的羞辱，充滿了自以為是的不尊重和蔑視。

文章開(kāi)頭提到的阿里事件發(fā)生之后，編劇圈積極相應(yīng)，紛紛抵制阿里。智能相對(duì)論分析師雷宇認(rèn)為這是好事，編劇對(duì)自身所從事的事情的認(rèn)可度越高，越有希望。

不管想殺死人類編劇的是西門吹雪還是葉孤城，人類編劇，好歹做個(gè)陸小鳳吧。